又到了每周茶会话的时候，今天与大家分享的一部推理作品是京极夏彦的阴摩罗鬼之瑕。首先，得介绍一下作者京极夏彦和他的系列作品，他从出道的姑获鸟之夏，到魍魉之匣，狂骨之梦，铁鼠之槛，再到这部阴摩罗鬼之瑕，每一部小说中都会有一种鬼怪，且都会有一个对该鬼怪的解读，解读本身也是案件的真相，在保留传统侦探推理小说的元素下，他有机地把疑案与妖怪故事结合了起来，从妖怪的角度诠释一切。

对于京极夏彦的系列作品，本人还是建议按照小说的出版时间顺序看。因为，京极夏彦试图通过他的引导，让我们逐渐适应他的风格，他的妖怪世界，甚至他希望我们忘却真实世界，他就像是一位施咒的法师一般，以他的小说为载体，控制着所有读者的思想，传达他自己的意志。当然，从小说内容上来看，京极夏彦确实谈论的话题越来越深，越来越不重视传统推理小说中的教条，如果一开始就看本作，可能会有些不适应极为简单的故事框架，毫无新意的凶杀手法，神经质的主角，和大篇幅的妖怪故事及解读。

为了不剧透，本人也不会过多描述书中的内容，只是大概聊聊自己的一些感想。

一、密室与妖怪

密室是什么，密室是一个封闭系统，在该封闭系统中侦探与凶手共享一切资源，凶手杀人，侦探破案，所利用的线索全来源于密室之中，完全公平的斗智，在我看来，这便是密室的最大魅力。那么，除此之外，密室还能做什么？密室大师迪克森卡尔，日本变格派横沟正史其实都想到了，可是，他们没有把这一点说明白，他们无形之中都在利用这一点，这一点指的正是密室之中的那种压抑，密不透风，会让人丧失理性，惊恐，害怕的氛围，而这正是一切不可思议之物产生的源头。没错，京极夏彦把这一点说透了，密室即是妖怪的栖身之地。人类把一切不可思议之物称之为妖怪，对于无知的人类来说，日月是妖怪，江河湖海是妖怪，野兽鸟虫是妖怪，甚至人本身也是妖怪，人心更是妖怪。而人类在面对不可思议之物时，当他们相信这是妖怪时，就意味着已经抛弃了理性和知识，于是，毫无线索的密室杀人案件也就从凶杀案转化为了妖怪案，这时，就需要一位能够解释这一切，除去人心中疑惑的侦探了，这样的侦探，或者说驱魔师，魅力当然更是非凡了，能做到这一点的，恐怕只有京极夏彦了。

二、存在与妖怪

到底什么是存在，人们能够看到的摸到是不是就一定存在呢？人们的视觉和触觉也会有差错，同一个事物，不同的人从不同的角度和不同的知识看到的状态是完全不同的，可是，人类社会又是建立在共同认识之上的，因此，对于存在，必须要有人能够具有权威性，要有权威人士为一切事物“正名”，那么在万物都有“名”的状态下，为什么又会有妖怪呢？因为，名也需要人来解释，不同的人对于同一个名的解释也不同，例如，孔子来描述一个人的时候，可是由于古时候的文是没有断句的，因此，人们在理解这句话的时候，可以有多种断句，刚好，不同的断句，得到的结论完全相反，于是，一个人就变成了妖怪。存在与妖怪本是共存之物，存在是存在，妖怪是非存在，而某些时候，存在可以转化为非存在，妖怪正是这样一种神奇魅力非凡的非存在之存在了。

最后，只提一点，那就是阴摩罗鬼之瑕的结尾和真相依然是那样的令人心醉神往，那种感受就像是不愿从妖怪世界中返回到人类世界一般，踌躇不已。